導演本人的故事。。。。。

Nobody? Nobody Does It Better!……“第一幕中藏在冰箱裏的槍到第三幕一定要響！”契科夫的敘事原理被來自一位俄羅斯的導演黑色幽默地還原成純字麵的意思且疑似迷影到了英雄本色的血洗楓林閣。吳宇森電影的藏槍用不著等到第三幕甚至都無需轉場就可以響！卻非敘事缺陷，實乃風格差異使然。急就速成對位著東方的高調華麗，伏筆回響服務於西方的趨實心理。不過由於本片收官高潮大戲急劇向東方熱血豪情靠攏，再現英雄本色喋血雙雄的影子，藏槍回響被淹沒在一浪浪暴力美學之中，其戲劇功效其實並沒有彰顯出來。影片真正有趣的橋段反而是開場公車搏鬥拉繩鎖脖“需要停停止”、總是故事沒講完對方就先“睡著”了，以及養老院老頭竟然比他那個造型像老白也的確演過毒師的兒子更狠！

對莎士比亞的熱情來自小李子的莎士比亞，還有莎翁情史。這個紀錄片隻是兩個小演員自己做的，很不容易，開篇告訴大家，眾人都害怕莎翁，even the actor，看到裘德洛，裏麵的演員隨口頌來的台詞，韻律，真是優美至極，看完要去背哈姆雷特的台詞！

真是差勁到不行，梗和笑點都很老套，煽情說來就來，而女主李沁，則是天空裏最尬的星。說來你可能不信，觀影過程中我差點用腳趾把電影院夷為了平地…

D / 整體不算崩。尤其喜歡幾處物的“目光”在攝影機上的化身與墜落：無人機、手機閃光燈、模糊的車窗、隧道燈光與豔俗的霓虹風箏……它們以跳躍、川流的形態將空間中的距離與壓縮距離的速度呈現出來。或許全片的倒置結構試圖完成的，也是這樣一種迷亂漩渦式的穿透。然而局部的枝節實在是有些累贅。過於具象的回憶與想象，草率的類型陳套填充，甚至還有手足無措到完全在解釋且僅僅為了下一步劇情的補丁。這一切都讓那最後/最初一刻的錨定顯得那麽狼狽而渾濁，而它本可以多麽清脆而沉重。另外，創作者對“城市電影”的理解僅限於利用空間特征尋找好的構圖，但人物的運動卻並無串聯的作用，因此還要在廣播裏把更社會性的主題讀出來可真是不必了……